• ↓
  • ↑
  • ⇑
 
Записи с темой: старый фриц (список заголовков)
23:58 

Карикатура на веймарскую полицию, подчиненную социал-демократам

Пруссак знает все лучше, а чего он не знает, знает еще лучше.(с)
Никакого свиста, Ваше Величество!


@темы: Старый Фриц, арт

22:00 

Пруссак знает все лучше, а чего он не знает, знает еще лучше.(с)
Людвиг II Баварский очень почитал "остроумную сестру Фридриха Великого", маркграфиню Вильгельмину Байройтскую (1709-1758)

В 1879 Людвиг II поручил своему придворному секретарю Бюркелю, чтобы он позаботился о реставрации Эрмитажа в Байройте, "так как слишком жалко видеть, как это милое памятное место все больше и больше приходит в запустение, что, к сожалению, уже случилось, и, в любом случае, не потребует больших расходов. Комнаты снова должны стать такими, какими они описаны в мемуарах знаменитой маркграфини Байройтской, в главном здании самого Эрмитажа, а также в храме Солнца, прежде всего, необходима новая позолота, а также восстановление сада и, в первую очередь, должны быть отремонтированы гидротехнические сооружения. Подойдите к делу с душой. Я полагаюсь на вас."
Занимаясь Байройтом, король обратил внимание на известную личность маркграфства Ансбах-Байройта маркграфиню Вильгельмину, "остроумную сестру Фридриха Великого", как назвал ее Людвиг. Он был очарован этой женщиной, которая занималась строительством, была оперным режиссером и великодушной покровительницей искусства, музыки и науки, внесшей существенный вклад в модернизацию своей страны. Как и ее брат Фридрих Великий она также страдала от строгого правления своего отца, прусского короля-солдата. Одаренная Вильгельмина обладала музыкальным талантом, сама сочинила оперу "Argenore", вела оживленную переписку на философские темы с Вольтером и принимала лучших художников и ученых своего времени в Байройте. Плоды ее строительной деятельности, известны как "Байройтское рококо" и до сих пор являются достопримечательностью. Прежде всего, Маркграфский оперный театр, который считается настоящей жемчужиной. Людвиг II поручил поэту Карлу Хайгелю, чтобы он написал пьесу - "Мемуары маркграфини", сцены которой должны играть в Байройтском Эрмитаже. Кроме того, "посещение Фридриха Великого, в свите которого находился Вольтер, должно быть там", предписал король. Также он желал, "чтобы поэт показал в пьесе много пламенного французского остроумия". 20 апреля 1880 Людвиг II сообщил своему секретарю кабинета министров Фридриху фон Циглеру: "Прошлым летом [1879 г.], как Вам известно, я много читал о маркграфине Вильгельмине, знаменитой сестре Фридриха Великого и о Вольтере, и, по моему желанию, Хайгель написал пьесу о том времени, которая скоро будет представлена мне, я пришлю ее Вам почитать, так как это может представлять для Вас интерес. Она частично будет сыграна в Эрмитаже и в музыкальной комнате, где Вы мне в 1876 г. докладывали!"
Людвиг II почитал Вильгельмину, которая была образованной маркграфиней и одной из последних истинных принцесс Европы, сделавшей Байройт одним из самых роскошных немецких городов XVIII столетия.



P.S. Перевод статьи А. Швайгерта взят из группы короля Людвига

@темы: Виттельсбахи и окружение, Старый Фриц, арт, чит-перечит

22:31 

Пятая сестра Фридриха Великого

Пруссак знает все лучше, а чего он не знает, знает еще лучше.(с)
23:47 

lock Доступ к записи ограничен

Пруссак знает все лучше, а чего он не знает, знает еще лучше.(с)
Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

URL
23:57 

Пруссак знает все лучше, а чего он не знает, знает еще лучше.(с)
Привычка и любовь к работе и свободе сделали для Фридриха уединение до такой степени дорогим и необходимым, что он старался как можно меньшее время удерживать близ себя своих родственников или иностранных принцев, посещавших его, хотя и очень рад был их видеть... Несмотря на эту жажду одиночества, ему случалось со всей возможной любезностью приносить её в жертву, когда того требовала вежливость или политика. Так великого князя он удержал в Потсдаме на несколько дней и раза два приезжал повидаться с ним в Берлин. Впрочем, он воспользовался этим, чтобы устроить при случае прекрасные маневры, давшие войскам полезные упражнения.

Дьедоне Тьебо


@темы: чит-перечит, арт, Старый Фриц, Deutschland

22:33 

Пруссак знает все лучше, а чего он не знает, знает еще лучше.(с)
Эмиль Хюнтен. Цорндорфское сражение.


@темы: Das ist Krieg!, Deutschland, Старый Фриц, арт

22:58 

Лучший подарок

Пруссак знает все лучше, а чего он не знает, знает еще лучше.(с)
Как я уже говорил, все подарки мои были связаны с едой. Но моя дорогая Лиза подошла к этому очень оригинально. Она изобразила моего любимого старого Фрица с изящным цветком картошки :) Ничто не может быть лучше :love:
Я сначала и даже не думал делиться, но очень уж трудно такой прусской прелестью не деться))


@темы: Deutschland, Старый Фриц, арт, обо мне, радости

23:41 

Теодор Фонтане. "Странствия по марке Бранденбург". (4)

Пруссак знает все лучше, а чего он не знает, знает еще лучше.(с)
Принц Генрих. Райнсбергский парк. Господин фон Ратценштайн и бриллиант. Храм дружбы. Театр в зелени. Гробница принца.

За исключением комнат кронпринца и комнат принца Генриха во дворце Райнсберг нет ничего такого, что могло бы быть достойным упоминания. Когда возвращаешься на открытый воздух, чтобы пройти через к двор к парку и озеру, в голове остается лишь один вопрос, как этот умный, энергичный принц, военачальник sans peur et sans reproche(1), вдохновлявший благородством сердца, стал столь непопулярным. Можно пойти в сельскую школу и проверить это утверждение. Каждый ребёнок знает Цитена, Зейдлица, "Шверина с флагом" и только сам учитель пролепечет о том, кем был принц Генрих. Даже в Райнсберге, где принц жил полвека, он почти неизвестен. Конечно не все, но люди мало знают о нём. Некоторые старики его помнят и говорят о нём, но нынешнее поколение, которое изучает историю как и мы, то есть читает длинные главы о кронпринце Фридрихе и его пребывании в Райнсберге, и потому привыкли рассматривать только кабинет и концертный зал, считая их единственными интересными вещами в замке. К комнатам принца Генриха, к самому принцу Генриху, они относятся как к небольшому дополнению, словно к чулану. Трудный жребий, выпавший на долю принца, чью судьбу "затмил ярчайший свет", преследует его даже после смерти. На том месте, где он жил и правил несколькими поколениями, творил и жертвовал, он полузабыт, поскольку звезда его брата всегда заслоняет его. И эта часть неудачи всегда останется с ним. Но с другой стороны, не исключено, что в ближайшие полвека его заслуги будут оценены и его имя обретет большую гармонию. А если говорить проще: до этого часа принцу не доставало поэта. Как только под впечатлением от его образа будет создана песня, рассказ или пьеса, комнаты принца Генриха во дворце Райнсберг снова заинтересуют людей, и будущий кастелян будет рассказывать, как под той или иной оконной нишей с цветочными ящиками или у каштанов принц пил чай и с радостным "oh soyez le bien venu"(2) поднимался, когда принц Луи останавливался у дворцовых ворот и со смехом выпрыгивал из седла.



Исторические фигуры часто разделяют судьбу старых статуй. Тысячелетиями стоят они одинокие на величественных, всегда восхитительных пьедесталах своей славы; другие же погребены или сброшены в воду. Но вот наступает момент их восстановления, и только теперь вновь поставленные рядом с более удачливыми, будущие поколения могут их сравнить.

Надо признать, что ярко выраженные французские манеры, привычки и выражения, также малозначительность присущей курфюршеству Бранденбург прямоте, которая была у Фридриха Великого, и которой, вопреки всему, так восхищался Вольтер, всегда будет мешать народного признания принца Генриха, но многого не хватает и для скромной популярности, на которую он, безусловно, имеет полное право. Его реплики не походили на стиль старшего Тауэнцина, как, к примеру, эти угрожающие слова - "не жалеть ребенка во чреве матери", когда было предложено сдать Бреслау; но если принц Генрих в своих ответах не был Ричардом Львиное сердце, который рубился толстым железным мечом, то походил на Саладина, который своим клинком-полумесяцем разрезал брошенную в воздух шелковую ткань. Он редко бывал резок, и никогда не бывал груб.
*

Теперь мы вступаем в парк. Широким полукругом украшает он левую половину озера и разрастается на этом противоположном берегу множеством красивых лиственных деревьев леса Боберова. Парк являет собой удачное сочетание французского и английского стилей: частично спланированный и подуманный, разделенный по Ленотру на части, но отчасти бессистемный и живой, поскольку специально и искусно сделанное вросло обратно в природу. Первоначальная планировка принадлежала некому господину фон Ратценштайну, который в конце концов (как это часто и бывает) злоречиво был обвинен том, что, воспользовавшись отсутствием принца из-за войны, он нечестно вел хозяйство. Когда он узнал от окружающих о клевете против него, и, одновременно, о скором возвращении принца, он решил свести счеты с жизнью и "проглотил алмаз". Такова и свита. Очевидно, что здесь уже после с авантюрным замыслом заменили значение на чудное. Проглотить алмаз не вреднее, чем проглотить сливовою косточку, посему я полагаю, что фон Ратценштайн скорее отравился сенильной кислотой, которая содержалась в Essence d'Amandes(3), которое, судя по последним словам он выпил после того как проглотил алмаз.



Люди поочередно проходят вперед и удаляются от озера, и теперь каждый может увидеть традиционные для таких парков экспонаты: храм с перистилем, искусственные руины, замшелые каменные скамейки, скульптуры (в том числе и некоторые необычайно красивые) - и подходят, наконец, к так называемому Храму Дружбы, который расположен уже на противоположном берегу озера в лесу Боберов. В этом Храме Дружбы принц имел обыкновение обедать, если погода позволяла пересекать озеро. Это было небольшое куполообразное здание, с большим и малым куполом, который располагался над входом на фронтисписе. Фронтипсиса и малого купола теперь уже нет, их разобрали из-за угрозы обрушения. Но интерьер "храма" сохранился до сих пор и состоит из одной восьмиугольной комнаты, вокруг которой, словно скорлупа миндаля, есть несколько большая внешняя восьмиугольная конструкция. Будто маленькая коробочка, которую положили в большую, а потом обе накрыли общей крышкой. В восьмиугольной вставке есть четыре дверные выемки (сами двери отсутствуют), благодаря которым мы можем прочитать шестнадцать надписей, которые были когда-то написаны на внутренней стене внешнего восьмиугольника, и которые, скорее всего, были написаны самим принцем. Они идут поочередно по две и четыре линии, повествуя о счастье дружбы. Я процитирую два из них:

Qui vit sans amité, ne sauroit être heureux,
Quandi il auroit pour lui la fortune et les Dieux (4)

или

Pourquoi l'amour est-il donc le poison
Et l'amitié le charme de la vie?
Cest que l'amour est le fils de la folie
Et l'amitié fille de la raison. (5)

Таковы они все. Маленькие тонкости без особенного глубокого смысла, но создающие в этом месте столь же привлекательное впечатление, сколь неприятно бы смотрелись они высеченными на могилах или в церквях.
Теперь молодежь празднует здесь маскарады, на которых, бесспорно, больше нет места философским размышлениям о радостях дружбы, и "зарождающиеся отношения", несомненно, приводят этих "fils de la folie"(6) отнюдь не к постоянству. Нынче на фестивале масок нет места недоброй критике и иронии.



*

От храма дружбы мы возвращаемся обратно в регулярный парк, где можно увидеть хорошо сохранившийся "театр в зелени", там живая изгородь заменяет кулисы, а затем проходим через все узкие переходы и повороты, чтобы, наконец, оказаться у могилы принца Генриха. Она представляет собой кирпичную пирамиду, окруженную простой железной решеткой. По завещанию принца, пирамида должна была быть полностью закрытой; но сразу после церемонии вход так и оставили открытым. В 1853 году мне ещё удалось увидеть большой цинковый гроб, на котором лежал ржавый шлем. Позднее была предпринята дерзкая попытка ограбить эту могилу, в коей якобы должны были находиться сокровища, после чего воля принца всё же была выполнена, и пирамиду замуровали.

Там, где раньше был вход, теперь находится большой каменный скрижаль с эпитафией, написанной лично принцем Генрихом. Она гласит:

Jetté par sa naissance dans ce tourbillon de vaine funée
Que le vulgaire appelle
Gloire et grandeur,
Mais dont le sage connoit le néant;
En proie à tous les maux de l'humanité;
Tourmenté par les passions des autres,
Agité par les siennes;
Souvent exposé à la calomnie;
En butte à l'injustice;
Et accablé même par la perte
De parens chéris,
D'amis sûrs et fidèles;
Mais aussi, souvent consolé par l'amitié;
Heureux dans le recueillement de ses pensées,
Plus heureux
Quand ses services purent être utiles à la patrie
Ou à l'humanité souffrante:
Tel est l'abrégé de la vie de
FRÉDÉRIC-HENRI-LOUIS,
Fils de Frédéric-Guillaume, roi de Prusse,
Et de Sophie-Dorothée,
Fille de George Ier. roi de la Grande-Bretagne.
Passant,
Souviens-toi que la perfection n'est point sur la terre.
Si je n'ai pu être le meilleur des hommes,
Je ne suis point au nombre des méchans;
L'éloge ou le blâme
Ne touchent plus celui
Qui repose dans l'éternité;
Mais la douce espérance
Embellit les derniers momens
De celui qui remplit ses devoirs;
Elle m'accompagne en mourant,
Né le 18. janvier 1726.
Décédé le 3. août 1802. (7)



Так размышляли и писали люди в те времена. "Naissance"(8) была азартной игрой, в которой он уставал "властвовать над рабами".

Благодаря этому миру вольнодумных фраз, мы, слава Богу, приблизились к истинному пониманию сущности свободы.
________________________________________________________________________________
(1) Без страха и упрёка (фр.)
(2) О, добро пожаловать (фр.)
(3) миндальное масло (фр.)
(4) Кто живет без любви, тот не может быть счастливым,
Даже когда при нем удача и Боги (фр).
(5) Почему любовь есть яд,
А дружба есть прелесть жизни?
Потому что любовь есть дитя безумия,
А дружба есть дитя разума.(фр.)
(6) сынов безумия (фр.)
(7) С рожденья брошенный в суетный водоворот,
Обыкновенно называемый
Величием и славой,
О чем и мудрый ничего не знает.
Страдая всеми людскими грехами,
Измученный чужими страстями,
А также движимый своими,
Часто подверженный злословьям,
Переживающий несправедливость,
Подавленный уходом
Родителей любимых,
Друзей надежных,
Но также часто утешаемый дружбою,
Счастливый лишь воспоминаньями своими,
Ещё счастливей
Когда полезен Родине он был
Или всему несчастному людскому роду:
Фредерик-Анри-Луи
Сын Фредерик-Гийома, прусского короля,
И Софи-Доротери,
Дщери Георга I, британского монарха.
Путник,
Так помни ты, что нет совершенства на земле.
Если я не был лучшим из мужей,
То нет меня и среди нечестивых.
Хвала или вина
Больше не трогает того,
Кто в вечности покоится давно.
Но сладкое предвкушение
Украшает последние мгновения
Того, кто исполнил свои обязательства,
Оно сопроводило моё угасание.
Родился 18 января 1826.
Умер 3 августа 1802.
(8) буквально - рождение (фр.)
запись создана: 19.02.2016 в 23:00

@темы: арт, Старый Фриц, tlumaczenie, Deutschland

22:50 

Й. Торак. Старый и молодой Фриц

Пруссак знает все лучше, а чего он не знает, знает еще лучше.(с)
Ах, если бы все господа выходили бы у него столь же прекрасно




@темы: Deutschland, Старый Фриц, арт, запретный плод сладок

22:18 

Пруссак знает все лучше, а чего он не знает, знает еще лучше.(с)
22:10 

Адольф Менцель

Пруссак знает все лучше, а чего он не знает, знает еще лучше.(с)
Встреча Фридриха II с императором Иосифом II в Найссе 1769 году.


@темы: Deutschland, Старый Фриц, арт

22:21 

Пруссак знает все лучше, а чего он не знает, знает еще лучше.(с)
Кронпринц Фридрих раздает сладости на личные деньги.


@темы: арт, Старый Фриц, Deutschland

23:30 

Теодор Фонтане. "Странствия по марке Бранденбург". (3)

Пруссак знает все лучше, а чего он не знает, знает еще лучше.(с)
Дворец в Райнсберге. Вид с озера. Порядок владения. Комнаты кронпринца. Комнаты принца Генриха.

<…> Непринужденно общаясь, мы прошли через городок и оказались у задней стороны дворца, прошли через внутренний двор, сели в приготовленную лодку и отплыли к середине озера. Лишь тогда мы развернулись и увидели перед собой картину необычайной красоты. Только спокойная вода, тростник, нимфы, возвышающиеся на садовых лужайках, и сам замок, закрывающий даль горизонта. С левой стороны от озера – изобилие лесов и воды, деревья лишь слегка прорежены, чтобы показать нам памятники на тихих полянах парка, мраморную статую или «святилище».

В старые времена это был готический замок с башней и скатной крышей. Только в начале прошлого века его решили заменить дворцом во французском стиле, и в тридцатые годы, по плану Кнобельсдорфа, ему предали те формы, что сохранены и поныне. Я постараюсь передать описание дворца только в самых общих чертах. Он состоит из центральной части (corps de logis) и двух флигелей, соединенных колоннадой. Фасад с видом на озеро. Особенную красоту придают ему усеченные круглые башни, прислоненные к фронтонам флигелей, один из которых был отведен для именитых людей.

Не спеша мы вернулись к берегу, закрепили лодку на пристани и отправились в обратный путь. Мы остановились под колоннадой, вспоминая историю этого места. Теперь это стало необходимостью.



Райнсберг был старым владением семейства фон Бредов. С 1618 года к основным его владельцам относятся следующие лица:

Йобст фон Бредов продал его Куно фон Лохову, канонику из Магдебурга. 1618.

Великий курфюрст после вымирания рода фон Лохов, передает Райнсберг во владение генерала дю Хамеля. 1689.

Генерал сразу продает его надворному советнику фон Бевиллю.

Бевилли, отец и сын, владели замком до 1734 года, когда сын, подполковник Генрих фон Бевилль, не продал его.

Король Фридрих Вильегльм I передал замок своему сыну, кронпринцу Фридриху.

Кронпринц Фридрих (Фридрих Великий) хотя и не жил там вплоть до 1740 года, до 1744 использовал его как свою резиденцию.

В 1744 году он дарит его брату, принцу Генриху, который переезжает в Райнсберг только в 1753 году. (1)

Принц Генрих с 1753 по 1802 (3 августа).

Принц Фердинанд с 1802 по 1813 (2 мая).

Принц Август с 1813 по 1844 (19 июля).

Начиная с 1843 года дворец снова является королевским владением.

От колоннады мы отходим назад к левому крылу дворца, и приблизившись к большому холлу с осторожностью просителя потянули за веревку колокола кастеляна. Он ещё спит, но его неутомимая жена берет со стены большую связку ключей и ступает по лестнице впереди нас.

Если читатель ожидал, что будет следовать за нами на этом пути, то я лишь запутаю его, и потому ограничу описание (без учета порядка комнат, которые мы увидели) лишь комнатами кронпринца Фридриха, а следом за этим расскажу о комнатах принца Генриха.

Прежде всего комнаты кронпринца Фридриха, позднее ставшего Великим королем. Возможно, вам понравится недорогой концертный зал, концертный зал, где под руководством Грауна и при участии кронпринца исполнялись классические композиции той эпохи. Этот концертный зал с окнами, выходящими с одной стороны на двор, а с другой на "Кавальерхаус" и виднеющуюся внизу ближнюю часть города. Она составляет около сорока футов в длину, почти столько же в ширину и превосходно сохранилась. Стены богато украшены лепниной, к колоннам у окон приставлены зеркала в золотых рамах; но главнейшая достопримечательность зала, это потолочная роспись работы Пэна, выполненная в 1739 году по мотивам "Метаморфоз" Овдия. Главной мыслью произведения считается: "восходящее солнце рассеивает мрачные тени", или, как интерпретировали некоторые "молодой светлый принц изгоняет угрюмого короля". Техническое исполнение отличное, это всё, что вы можете сказать, глядя на этих пухленьких гениев и полуодетых богинь, что во всем здесь живет и дышит активность творчества, и невозможно скрыться от этого ощущения. Говорят, именно под влияем этой росписи, Шинкель создал свою великую фреску, что теперь находится в Колонном зале Берлинского Старого Музея. Что касаемо самого концертного зала, то летом 1848 года в нем прошел Руппинско-Райнсбергский фестиваль песни, который был своеобразно прерван. На самом торжественном моменте со стен вдруг обвалилась лепнина, и упала прямо на изумленный круг певцов. Все разбежались в разные стороны. Восстали стены старого замка, помнящие фридриховские времена.



В левом крыле, помимо концертного зала, есть ещё десять или двенадцать небольших комнат, некоторые из которых принадлежали принцессе Амалии, в то время как остальные существуют безо всякого названия. Эти «безымянные» комнаты – единственные помещения замка, которым ещё находится практическое применение. В них селятся служащие управляющего, которые иногда останавливаются здесь, чтобы следить за правым крылом. Они создают очень странное впечатление, когда после пересечения длинного ряда комнат, вызывающего четкую мысль «здесь было или умерло», при взгляде на новые помещения пробуждаются личные воспоминания о своих собственных меблированных комнатах. Небольшие кровати из березы из свилеватой березы, красные стеганые одеяла из простенького ситца, умывальники с откидной крышкой, будто нездешние вещи, пришедшие из бюргерского мирка, и вряд ли можно поверить, что эти спальные места предназначены для замка.

Но мы забываем об этой милой умиротворенности, и предпочитаем обратить наши взоры к маленькому рабочему кабинету, который даже с большим правом, чем концертный зал, назван в честь Великого короля.



Этот кабинет находится в правом крыле замка, в маленькой круглой башне, которая отделяет крыло от фронтона. Мы снова проходим через длинный ряд комнат, пока, наконец, не входим в небольшую полутемную прихожую, освещаемую лишь через стеклянную дверь. И эта тускло освещенная прихожая содержит небольшую библиотеку, которую оставил здесь после своего восшествия на престол Фридрих Великий, а в комнате за ней, от которой нас отделяет лишь стеклянная дверь, находится сам кабинет. Из очень маленькой (не более двенадцати футов в квадрате) комнаты, с трёх сторон открывается восхитительный вид на лес и озеро. И даже сто сорок лет спустя его обстановка кажется довольно приятной и спокойной. Кабинет представляет собой восьмиугольник <...> Состоящий из попеременно чередующихся стен и стеклянных поверхностей: четыре панели, три окна и стеклянная дверь. Оконные ниши очень глубоки, что создает пространство для обитых скамеек, что установлены вдоль них. У панелей поставлены старомодные кресла с посеребренными ножками и плохой обивкой из темного коленкора. Высоко над креслами находятся консоли, в которых установлены бюсты Цицерона, Вольтера, Дидро и Руссо. На двери видно, словно узор, лесное отражение, а у её изголовья всевозможные знаки масонских орденов, и снова плафон, расписанный Пэном. Здесь показано спокойствие время учения: Гений вручает Минерве книгу, на страницах которой можно разглядеть имена Горация и Вольтера. Изображение несколько пострадало, и никак не может быть сравнено с работой того же мастера в концертном зале. В центре комнаты на позолоченных ножках в стиле рококо стоит рабочий стол принца, размером походящий на современный дамский столик. Его поверхность наклонена, и может открываться. Когда-то он был покрыт красным бархатом, который давно утерян. Как известно, бархат крепят на более твердый материал, основу, которая была ещё совсем целой, когда я впервые посетил Райнсберг в 1853 году. С тех пор, однако, многое изменилось много к худшему. Уже половина этой нижней ткани исчезла, и вы можете ясно увидеть следы от перочинного ножика, которым в зависимости от жадности, вырезали большие или меньшие "сувениры". Я не люблю кастелянов, которые своим излишним рвением рушат наслаждение тишиной, но ещё больше мне не нравятся те, что с непонятным снисхождением закрывают глаза тогда, когда они должны быть открыты.



Мы с неохотой прощаемся с этой интересной комнатой, обратив наш взор к комнатам принца Генриха. Они находятся на первом этаже корпуса, и представляют собой непрерывную череду помещений. Начинаем с так называемых комнат принца Фердинанда, то есть тех, что привык занимать принц Фердинанд, когда навещал старшего брата, принца Генриха. Также возможно, что вышеназванный принц в период с 1802 по 1813, по крайней мере временно, жил в этом месте.

За этики комнатами принца Фердинанда следует концертный зал (не следует путать его с концертным залом кронпринца), за оным хорошо сохранившийся Ракушечный зал и, наконец, библиотечная комната. Кроме того есть спальня принца Генриха, где он и почил. Это большая, довольно тёмная комната, разделённая на две части несколькими колоннами. В темной половине, находится красивое, богато обставленное смертное ложе, несколько скрытое тяжелыми шелковыми шторами. Такие «государственные» кровати, особенно старые, как правило, производят страшное впечатление и наполняют нас признательностью, в них больше не должно спать. Но не эта, здесь не чувствуется закрытости, напротив, всё свежее и яркое, полное живости. – И в этой спальней есть некоторые мелочи, которые заинтересуют лишь своим авторством, а именно картины китайской тушью, выполненные рукой самого принца Генриха. В целом, однако, здесь ощущается недостаток хороших картин, лишь несколькие из них здесь задержались. Среди них два портрета молодого графа Богислава фон Тауенцина и, безусловно, лучший портрет первой королевы Софии Шарлотты.



Небезынтересны и комнаты на первом этаже. Картины, скульптуры, предметы декора, которые находятся здесь ещё со времён принца Генриха, но половину из них взята из верхних комнат, чтобы привлечь сюда посетителей. В одной из этих комнат, к примеру, есть скульптурные портеты маркиза де ла Рош-Эмона и его супруги, рядом с бюстом французского актёра Бланвиля. Маркиз, к которому я вернусь в следующей главе, был адъютантом принца после ухода Тауенцина и считался своего рода генерал-аншефом войск принца, т.е. занимался довольствием эскадрона лейб-гусар, которые стояли в райнсбергском гарнизоне, и несли караул в замке. Актер Бланвиль, первый любимец принца, совершил самоубийство, когда коварные товарищи лишили его благосклонности Его Высочества. Принц сказал, что никогда не избавится от этой душевной раны.

Огромный зал, рядом с комнатой, украшенной бюстами, определенно создает впечатление уютности, возможно благодаря нескольким своим изюминкам, клеткам для птиц или столу, полному безделушек; создает естественное впечатление близости к обычной человеческой жизни, которое сохраняется и после ухода. Для меня же этой примечательной деталью является кубический постамент с объемистой табачной коробки, что стоит на полускрытом угловом столе. Эта коробка, возможно, служила подставкой для дорогого цветка, преподнесенного одним из поклонников принца. Даже сейчас в этой коробке стоит цветочный горшок, правда с бумажными цветами. На всех четырех сторонах коробки есть милые акварельные картинки, две из которых представляют собой батальные сцены: «Condé aux lignes de Fribourg» (2) на одной, и «Henri à la bataille de Prague» (3) на другой. Очень изысканная любезность и привлекательная параллель. «Condé aux lignes de Fribourg», возможно копия, я смутно припоминаю что-то похожее в залах Лувра или Версаля. На центральном изображении «Henri à la bataille de Prague» сам принц, повернувшийся направо со шпагой, словом и видом воодушевляет гренадерскую роту, которую ведет на штурм.
_____________________________________________
(1) Однако этому противоречит тот факт, что в 1745 году принц Генрих принимал здесь свою мать, вдовствующую королеву Софию Доротею. Пёлльниц оставил очень подробное описание этого события. Но возможно, что он специально на короткое время остановился в Райнсберге, чтобы принять свою мать.
(2) Конде на подступах к Фрайбургу (фр.)
(3) Генрих в битве под Прагой (фр.)
запись создана: 24.07.2015 в 23:42

@темы: чит-перечит, фотографии, арт, Старый Фриц, tlumaczenie, Deutschland

23:22 

Пруссак знает все лучше, а чего он не знает, знает еще лучше.(с)
Лиза наконец-то нарисовала короля Фридриха!


@темы: радости, арт, Старый Фриц, Deutschland

22:59 

Пруссак знает все лучше, а чего он не знает, знает еще лучше.(с)
23:28 

Весна по-прусски

Пруссак знает все лучше, а чего он не знает, знает еще лучше.(с)
23:14 

Веймарское кино и Фридрих Великий

Пруссак знает все лучше, а чего он не знает, знает еще лучше.(с)
Фильм 1930 года "Концерт для флейты в Сан-Суси" - первый звуковой фильм о прусском монархе. Однако интересен, он не столько этим, хотя зрители, вставав с кресел аплодировали, впервые услышав голос великого короля. Фильм стал лишь первой ласточкой новой серии фильмов с Отто Гебюром в главной роли, где каноничность переплетается с историями о трудностях простых персонажей.
Интересен он тем, что здесь воспроизводят "живые картины" с работ художника Адольфа Менцеля.

Вот "Собрание за круглым столом в Сан-Суси". Ныне утерянная картина.




Оригинал 1850 года


А вот сам концерт

@темы: арт, Старый Фриц, Kinematographie, Deutschland

23:33 

Фридрих Великий на субботнике :))

Пруссак знает все лучше, а чего он не знает, знает еще лучше.(с)
22:05 

Интерьеры Берлинского городского дворца

Пруссак знает все лучше, а чего он не знает, знает еще лучше.(с)
22:21 

lock Доступ к записи ограничен

Пруссак знает все лучше, а чего он не знает, знает еще лучше.(с)
Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

URL

Die Retrospektive

главная