• ↓
  • ↑
  • ⇑
 
Записи с темой: арт (список заголовков)
22:37 

J. Hoynck von Papen-Drecht. "Fahnen-kompanie". 1902

Пруссак знает все лучше, а чего он не знает, знает еще лучше.(с)

@темы: арт, Deutschland

22:30 

Б. Маннфельд "Шиллерплатц"

Пруссак знает все лучше, а чего он не знает, знает еще лучше.(с)
21:25 

Пруссак знает все лучше, а чего он не знает, знает еще лучше.(с)

@темы: арт, Deutschland

22:46 

Пруссак знает все лучше, а чего он не знает, знает еще лучше.(с)

@темы: арт

23:06 

Пруссак знает все лучше, а чего он не знает, знает еще лучше.(с)
23:59 

Пруссак знает все лучше, а чего он не знает, знает еще лучше.(с)
21.11.2015 в 15:59
Пишет Максим Максимыч:
21.11.2015 в 12:40
Пишет anioutka:
Добавим красок в ленту: цветовой флешмоб
18.11.2015 в 15:23
Пишет bakemunja:

Флэшмоб от Almaviva:

Правила:
1. Отмечаетесь в комментариях, и я даю вам цвет.
2. Вы пишете на своем дайри 4 ассоциации с этим цветом, а именно:
а) связанную с детством;
б) связанную с чувством;
в) связанную с природой;
г) связанную с чем/кем угодно.

URL записи
URL записи
URL записи

От Максим Максимыч мне достался васильковый цвет.


а) лето в степи, когда приезжаешь в гости к тёте отца
б) мольба, меланхолиная грусть, слёзы
в) буду предельно банален, но в голову сразу приходят только одноименные цветы и небо
г) у моей кумы как раз такие глаза)

От Rotlaust Munin - фельдграу
а) отцовская "Волга", на которой иногда подвозят.
б) чувство собранности :)
в) галька
г) сейчас ассоциируется с полевой униформой СС, ещё с рейхсвером, который Рём назвал "серым морем". и с моим реконструторским прошлым)

anioutka - бисмарк-фуриозо
а) двери от гаража
б) осадок от нервозности
в) закат
г) женская косметика. такой неестественный цвет

@темы: обо мне, арт, interrogation directe

22:26 

R. Auer

Пруссак знает все лучше, а чего он не знает, знает еще лучше.(с)

@темы: Osterreich, арт

22:40 

В Зимнем саду, в гостях у Людвига II

Пруссак знает все лучше, а чего он не знает, знает еще лучше.(с)
В ночь с 11 на 12 мая 1883 г. Людвиг II пригласил своего кузена Людвига-Фердинанда и его жену Марию де ла Пас, принцессу Бурбон, в Зимний сад на ужин. В письме к своему брату принцесса описала этот памятный вечер.



«В восемь часов вечера посыльный принес приглашение короля. Мы должны были быть в Резиденции в десять часов, Людвиг (Людвиг-Фердинанд) во фраке и я в вечернем платье. Когда мы прибыли, король ждал нас на лестнице; он поцеловал мою руку и провел меня к одной из тех каменных лестниц, которые можно увидеть во всех дворцах и которая, не будучи особенно красивой, производит внушительное впечатление. Слуга с факелом шел перед нами и остановился у двери апартаментов короля. Мы вошли в небольшую комнату, увешенную красным бархатом. В центре был расшитый золотом балдахин отделанный горностаем, нависавший над большим креслом Людовика XIV; стол перед ним был накрыт столь же богатой вышитой тканью; на каминной полке была мраморная статуэтка Сапфо* и других произведений искусства, китайские вазы и тому подобные вазы из алебастра. Затем мы прошли в его кабинет — также в Версальском стиле; над дверями были барельефы из мрамора, амуры поддерживали медальоны с изображениями различных королей; все было в стиле барокко, даже чернильница. Перед окном была подставка для цветов заполненная растениями, посреди которых стоял бюст Вагнера. Спальня была также в стиле Людовика XIV, кровать с особенно богатым балдахином и занавесками. Подавляющее почти гнетущее впечатление, не поддается описанию. После того как мы прошли через еще одну подобную перегруженную комнату мы подошли к двери, скрытой за занавеской. Король с улыбкой отвел занавес в сторону. Я не могла поверить глазам. Там передо мной был огромный сад, освещенный в венецианском стиле, с пальмами, озером, мостами, хижинами и великолепными сооружениями.
"Входите," - сказал король, и я последовала за ним очарованная, как Данте следовавший в Рай за Вергилием. Попугай, качавшийся на золотом кольце, крикнул мне «Добрый вечер!», в то время как павлин гордо и важно вышагивал мимо . Мы пересекли примитивный деревянный мост над небольшим освещенным водоемом и увидели перед собой между каштанами индийскую деревню. Когда в тот момент скрытый военный оркестр начал играть мой марш инфанты, я повернулась к королю и сказала ему со всей искренностью, что это было апогеем его внимания.
«Вскоре Вы услышите больше испанской музыки», - ответил он. Мы теперь пришли к синему шелковому шатру, украшенного розами. Там был стул, поддерживаемый двумя резными слонами и перед ним лежала львиная шкура. Король вел нас дальше по узкой тропинке к озеру, где отражалась искусственная луна, волшебно освещая цветы и водоросли. Лодка была привязана к дереву, как для трубадуров в старые времена. Мы достигли индийской хижины. Предметы и оружие этой страны свисали с потолка. Я машинально замерла до тех пор, пока король снова не напомнил о том, что следует идти дальше. Внезапно я поверила, что очутилась как по волшебству в Альгамбре". Маленькая мавританская комната с фонтаном в центре, окруженном цветами, через мгновение перенесла меня на мою Родину. У стен были два великолепных дивана. В смежном круглом павильоне, за мавританской аркой был накрыт ужин. Король предоставил мне место в центре и тихо позвонил в колокольчик. Как будто из пустоты появился лакей и низко поклонился. Мужчина появлялся только чтобы принести и унести блюда, или когда король звал его. Со своего места, через арку, я могла видеть красивые растения в свете разноцветных огней, в то время как невидимый хор тихо пел. Вдруг появилась радуга. "Боже мой!", - вырвалось у меня невольно, - «это должно быть сон». «Вы должны увидеть мой замок Кимзее», - сказал король. Тогда я и не мечтала об этом; человек, который сидел рядом со мной был королем Баварии, перед которым все дрожали, и он пригласил меня увидеть его новый замок, который он держал скрытым от всех людей!
Затем орекестр сыграл Хабанеру и мы долго беседовали о Кубе и Испании. После еды король спросил меня очень вежливо, не мешает ли мне курение и он повел нас к сталактитовому гроту. Маленький каскад загадочно журчал и через расщелину в потолке сверкала луна. Через некоторое время мы пошли к индийской хижине около озера, чтобы лучше слышать музыку. В то время, как мы проходили мимо индуистских башен, играла Аида. Далее мы направились обратно к шатру, где был стул со слоном, через какую-то галерею, освещенную бесчисленными разноцветными лампочками. Я рассказала некоторые из моих испанских стихов королю. Даже при том, что он не понимал слов, он хотел слышать, как звучит этот язык. Я перевела их на французский, и он слушал внимательно, взгляд его больших глаз был неподвижно устремлен на меня. После строф, посвященных моему брату Альфонсо, он сказал, что эти мысли понравилась ему и посчитал их абсолютно меланхоличными, что было ему по душе. Затем он встал и вручил мне огромный букет роз. Он уезжал из Мюнхена тем утром, и сказал, что хочет сопровождать нас в Нимфенбург. Мы поэтому приказали отослать наш экипаж, и он заказал свой собственный. Когда мы покидали эту сказочную страну, король сказал «Уже прибыл рассвет«.**
----------------------------
* в другом письме Марии де ла Пас к матери Изабелле Испанской упоминается статуэтка Марии Антуанетты.
** в письме к матери звучат другие слова короля «Аврора прибыла»

Дополнение-окончание из другого письма Марии де ла Пас к матери:
«Вместе мы стояли и смотрели на первое слабое мерцание восхода солнца на небе.
Экипаж и четверка, запряженная в La Grande daumont, ждали нас у подножия каменной лестницы. Я вошла быстро, чтобы сесть слева, но король не позволил. Мы быстро, словно вспышка молнии, уехали из резиденции; конюх ехал впереди с фонарем. Король, хотя и страдал от холода, отказался надевать свою шляпу в моем присутствии. Уже было достаточно светло, когда мы прибыли в Нимфенбург, в котором почти тридцать восемь лет назад родился король. Он сопровождал нас в наши апартаменты и когда я попыталась поблагодарить его за сказочный вечер, он не позволил мне говорить, но поблагодарил нас за то, что мы пришли к нему, поцеловал мою руку, и уехал в горы…»



P.S. Перевод выполнен Татьяной Кухаренко и опубликован с её разрешения

@темы: чит-перечит, фотографии, арт, Виттельсбахи и окружение, Deutschland

22:23 

Georg Sluyterman von Langeweyde

Пруссак знает все лучше, а чего он не знает, знает еще лучше.(с)
21:40 

Пруссак знает все лучше, а чего он не знает, знает еще лучше.(с)

@темы: арт, Deutschland, Aviatik

22:21 

Пруссак знает все лучше, а чего он не знает, знает еще лучше.(с)
Кронпринц Фридрих раздает сладости на личные деньги.


@темы: арт, Старый Фриц, Deutschland

22:07 

Отто Эрельман. Конный портрет королевы Вильгельмины

Пруссак знает все лучше, а чего он не знает, знает еще лучше.(с)
22:46 

lock Доступ к записи ограничен

Пруссак знает все лучше, а чего он не знает, знает еще лучше.(с)
Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

URL
23:34 

Королева Луиза с сыном Вильгельмом

Пруссак знает все лучше, а чего он не знает, знает еще лучше.(с)

@темы: арт, Deutschland

22:01 

lock Доступ к записи ограничен

Пруссак знает все лучше, а чего он не знает, знает еще лучше.(с)
Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

URL
22:23 

Инкогнито из Хофбурга

Пруссак знает все лучше, а чего он не знает, знает еще лучше.(с)
В выходные обсуждали с Лизой противоречивого императора Иосифа II и мифы, которые о нём сложились.
А потом моя дорогая художница нарисовала такую вот забавную вещь с этой подписью: "Говорят, что император Иосиф Второй любил прогуливаться по Вене и окрестностям инкогнито. Наблюдать за жизнью простых граждан. Но только не вздумайте продать ему испорченные пряники! Он запретит пряники вообще! законодательно! И ваш бизнес скатится к чертям."


@темы: Osterreich, арт, обо мне, радости

23:30 

Теодор Фонтане. "Странствия по марке Бранденбург". (3)

Пруссак знает все лучше, а чего он не знает, знает еще лучше.(с)
Дворец в Райнсберге. Вид с озера. Порядок владения. Комнаты кронпринца. Комнаты принца Генриха.

<…> Непринужденно общаясь, мы прошли через городок и оказались у задней стороны дворца, прошли через внутренний двор, сели в приготовленную лодку и отплыли к середине озера. Лишь тогда мы развернулись и увидели перед собой картину необычайной красоты. Только спокойная вода, тростник, нимфы, возвышающиеся на садовых лужайках, и сам замок, закрывающий даль горизонта. С левой стороны от озера – изобилие лесов и воды, деревья лишь слегка прорежены, чтобы показать нам памятники на тихих полянах парка, мраморную статую или «святилище».

В старые времена это был готический замок с башней и скатной крышей. Только в начале прошлого века его решили заменить дворцом во французском стиле, и в тридцатые годы, по плану Кнобельсдорфа, ему предали те формы, что сохранены и поныне. Я постараюсь передать описание дворца только в самых общих чертах. Он состоит из центральной части (corps de logis) и двух флигелей, соединенных колоннадой. Фасад с видом на озеро. Особенную красоту придают ему усеченные круглые башни, прислоненные к фронтонам флигелей, один из которых был отведен для именитых людей.

Не спеша мы вернулись к берегу, закрепили лодку на пристани и отправились в обратный путь. Мы остановились под колоннадой, вспоминая историю этого места. Теперь это стало необходимостью.



Райнсберг был старым владением семейства фон Бредов. С 1618 года к основным его владельцам относятся следующие лица:

Йобст фон Бредов продал его Куно фон Лохову, канонику из Магдебурга. 1618.

Великий курфюрст после вымирания рода фон Лохов, передает Райнсберг во владение генерала дю Хамеля. 1689.

Генерал сразу продает его надворному советнику фон Бевиллю.

Бевилли, отец и сын, владели замком до 1734 года, когда сын, подполковник Генрих фон Бевилль, не продал его.

Король Фридрих Вильегльм I передал замок своему сыну, кронпринцу Фридриху.

Кронпринц Фридрих (Фридрих Великий) хотя и не жил там вплоть до 1740 года, до 1744 использовал его как свою резиденцию.

В 1744 году он дарит его брату, принцу Генриху, который переезжает в Райнсберг только в 1753 году. (1)

Принц Генрих с 1753 по 1802 (3 августа).

Принц Фердинанд с 1802 по 1813 (2 мая).

Принц Август с 1813 по 1844 (19 июля).

Начиная с 1843 года дворец снова является королевским владением.

От колоннады мы отходим назад к левому крылу дворца, и приблизившись к большому холлу с осторожностью просителя потянули за веревку колокола кастеляна. Он ещё спит, но его неутомимая жена берет со стены большую связку ключей и ступает по лестнице впереди нас.

Если читатель ожидал, что будет следовать за нами на этом пути, то я лишь запутаю его, и потому ограничу описание (без учета порядка комнат, которые мы увидели) лишь комнатами кронпринца Фридриха, а следом за этим расскажу о комнатах принца Генриха.

Прежде всего комнаты кронпринца Фридриха, позднее ставшего Великим королем. Возможно, вам понравится недорогой концертный зал, концертный зал, где под руководством Грауна и при участии кронпринца исполнялись классические композиции той эпохи. Этот концертный зал с окнами, выходящими с одной стороны на двор, а с другой на "Кавальерхаус" и виднеющуюся внизу ближнюю часть города. Она составляет около сорока футов в длину, почти столько же в ширину и превосходно сохранилась. Стены богато украшены лепниной, к колоннам у окон приставлены зеркала в золотых рамах; но главнейшая достопримечательность зала, это потолочная роспись работы Пэна, выполненная в 1739 году по мотивам "Метаморфоз" Овдия. Главной мыслью произведения считается: "восходящее солнце рассеивает мрачные тени", или, как интерпретировали некоторые "молодой светлый принц изгоняет угрюмого короля". Техническое исполнение отличное, это всё, что вы можете сказать, глядя на этих пухленьких гениев и полуодетых богинь, что во всем здесь живет и дышит активность творчества, и невозможно скрыться от этого ощущения. Говорят, именно под влияем этой росписи, Шинкель создал свою великую фреску, что теперь находится в Колонном зале Берлинского Старого Музея. Что касаемо самого концертного зала, то летом 1848 года в нем прошел Руппинско-Райнсбергский фестиваль песни, который был своеобразно прерван. На самом торжественном моменте со стен вдруг обвалилась лепнина, и упала прямо на изумленный круг певцов. Все разбежались в разные стороны. Восстали стены старого замка, помнящие фридриховские времена.



В левом крыле, помимо концертного зала, есть ещё десять или двенадцать небольших комнат, некоторые из которых принадлежали принцессе Амалии, в то время как остальные существуют безо всякого названия. Эти «безымянные» комнаты – единственные помещения замка, которым ещё находится практическое применение. В них селятся служащие управляющего, которые иногда останавливаются здесь, чтобы следить за правым крылом. Они создают очень странное впечатление, когда после пересечения длинного ряда комнат, вызывающего четкую мысль «здесь было или умерло», при взгляде на новые помещения пробуждаются личные воспоминания о своих собственных меблированных комнатах. Небольшие кровати из березы из свилеватой березы, красные стеганые одеяла из простенького ситца, умывальники с откидной крышкой, будто нездешние вещи, пришедшие из бюргерского мирка, и вряд ли можно поверить, что эти спальные места предназначены для замка.

Но мы забываем об этой милой умиротворенности, и предпочитаем обратить наши взоры к маленькому рабочему кабинету, который даже с большим правом, чем концертный зал, назван в честь Великого короля.



Этот кабинет находится в правом крыле замка, в маленькой круглой башне, которая отделяет крыло от фронтона. Мы снова проходим через длинный ряд комнат, пока, наконец, не входим в небольшую полутемную прихожую, освещаемую лишь через стеклянную дверь. И эта тускло освещенная прихожая содержит небольшую библиотеку, которую оставил здесь после своего восшествия на престол Фридрих Великий, а в комнате за ней, от которой нас отделяет лишь стеклянная дверь, находится сам кабинет. Из очень маленькой (не более двенадцати футов в квадрате) комнаты, с трёх сторон открывается восхитительный вид на лес и озеро. И даже сто сорок лет спустя его обстановка кажется довольно приятной и спокойной. Кабинет представляет собой восьмиугольник <...> Состоящий из попеременно чередующихся стен и стеклянных поверхностей: четыре панели, три окна и стеклянная дверь. Оконные ниши очень глубоки, что создает пространство для обитых скамеек, что установлены вдоль них. У панелей поставлены старомодные кресла с посеребренными ножками и плохой обивкой из темного коленкора. Высоко над креслами находятся консоли, в которых установлены бюсты Цицерона, Вольтера, Дидро и Руссо. На двери видно, словно узор, лесное отражение, а у её изголовья всевозможные знаки масонских орденов, и снова плафон, расписанный Пэном. Здесь показано спокойствие время учения: Гений вручает Минерве книгу, на страницах которой можно разглядеть имена Горация и Вольтера. Изображение несколько пострадало, и никак не может быть сравнено с работой того же мастера в концертном зале. В центре комнаты на позолоченных ножках в стиле рококо стоит рабочий стол принца, размером походящий на современный дамский столик. Его поверхность наклонена, и может открываться. Когда-то он был покрыт красным бархатом, который давно утерян. Как известно, бархат крепят на более твердый материал, основу, которая была ещё совсем целой, когда я впервые посетил Райнсберг в 1853 году. С тех пор, однако, многое изменилось много к худшему. Уже половина этой нижней ткани исчезла, и вы можете ясно увидеть следы от перочинного ножика, которым в зависимости от жадности, вырезали большие или меньшие "сувениры". Я не люблю кастелянов, которые своим излишним рвением рушат наслаждение тишиной, но ещё больше мне не нравятся те, что с непонятным снисхождением закрывают глаза тогда, когда они должны быть открыты.



Мы с неохотой прощаемся с этой интересной комнатой, обратив наш взор к комнатам принца Генриха. Они находятся на первом этаже корпуса, и представляют собой непрерывную череду помещений. Начинаем с так называемых комнат принца Фердинанда, то есть тех, что привык занимать принц Фердинанд, когда навещал старшего брата, принца Генриха. Также возможно, что вышеназванный принц в период с 1802 по 1813, по крайней мере временно, жил в этом месте.

За этики комнатами принца Фердинанда следует концертный зал (не следует путать его с концертным залом кронпринца), за оным хорошо сохранившийся Ракушечный зал и, наконец, библиотечная комната. Кроме того есть спальня принца Генриха, где он и почил. Это большая, довольно тёмная комната, разделённая на две части несколькими колоннами. В темной половине, находится красивое, богато обставленное смертное ложе, несколько скрытое тяжелыми шелковыми шторами. Такие «государственные» кровати, особенно старые, как правило, производят страшное впечатление и наполняют нас признательностью, в них больше не должно спать. Но не эта, здесь не чувствуется закрытости, напротив, всё свежее и яркое, полное живости. – И в этой спальней есть некоторые мелочи, которые заинтересуют лишь своим авторством, а именно картины китайской тушью, выполненные рукой самого принца Генриха. В целом, однако, здесь ощущается недостаток хороших картин, лишь несколькие из них здесь задержались. Среди них два портрета молодого графа Богислава фон Тауенцина и, безусловно, лучший портрет первой королевы Софии Шарлотты.



Небезынтересны и комнаты на первом этаже. Картины, скульптуры, предметы декора, которые находятся здесь ещё со времён принца Генриха, но половину из них взята из верхних комнат, чтобы привлечь сюда посетителей. В одной из этих комнат, к примеру, есть скульптурные портеты маркиза де ла Рош-Эмона и его супруги, рядом с бюстом французского актёра Бланвиля. Маркиз, к которому я вернусь в следующей главе, был адъютантом принца после ухода Тауенцина и считался своего рода генерал-аншефом войск принца, т.е. занимался довольствием эскадрона лейб-гусар, которые стояли в райнсбергском гарнизоне, и несли караул в замке. Актер Бланвиль, первый любимец принца, совершил самоубийство, когда коварные товарищи лишили его благосклонности Его Высочества. Принц сказал, что никогда не избавится от этой душевной раны.

Огромный зал, рядом с комнатой, украшенной бюстами, определенно создает впечатление уютности, возможно благодаря нескольким своим изюминкам, клеткам для птиц или столу, полному безделушек; создает естественное впечатление близости к обычной человеческой жизни, которое сохраняется и после ухода. Для меня же этой примечательной деталью является кубический постамент с объемистой табачной коробки, что стоит на полускрытом угловом столе. Эта коробка, возможно, служила подставкой для дорогого цветка, преподнесенного одним из поклонников принца. Даже сейчас в этой коробке стоит цветочный горшок, правда с бумажными цветами. На всех четырех сторонах коробки есть милые акварельные картинки, две из которых представляют собой батальные сцены: «Condé aux lignes de Fribourg» (2) на одной, и «Henri à la bataille de Prague» (3) на другой. Очень изысканная любезность и привлекательная параллель. «Condé aux lignes de Fribourg», возможно копия, я смутно припоминаю что-то похожее в залах Лувра или Версаля. На центральном изображении «Henri à la bataille de Prague» сам принц, повернувшийся направо со шпагой, словом и видом воодушевляет гренадерскую роту, которую ведет на штурм.
_____________________________________________
(1) Однако этому противоречит тот факт, что в 1745 году принц Генрих принимал здесь свою мать, вдовствующую королеву Софию Доротею. Пёлльниц оставил очень подробное описание этого события. Но возможно, что он специально на короткое время остановился в Райнсберге, чтобы принять свою мать.
(2) Конде на подступах к Фрайбургу (фр.)
(3) Генрих в битве под Прагой (фр.)
запись создана: 24.07.2015 в 23:42

@темы: чит-перечит, фотографии, арт, Старый Фриц, tlumaczenie, Deutschland

21:00 

Пруссак знает все лучше, а чего он не знает, знает еще лучше.(с)

@темы: Deutschland, арт

21:54 

lock Доступ к записи ограничен

Пруссак знает все лучше, а чего он не знает, знает еще лучше.(с)
Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

URL
23:42 

Оскар Брух. Портреты военачальников Германской и Австро-Венгерской империй

Пруссак знает все лучше, а чего он не знает, знает еще лучше.(с)
Фон Гинденбург, фон Макензен, фон Гётцендорф и кайзер Карл.





Ещё больше портретов харизматичных вояк по ссылке

@темы: Das ist Krieg!, Deutschland, Osterreich, арт

Die Retrospektive

главная